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们作画的工具,像画家使用画布那样,这人体把自己嵌进画中,仅具外形而无自我。
她的身体从其原有的物质性和生命性中解放出来,成为一个独立的绘画或雕塑单元”
。
《舞女》就是他俩合作的精心之作,画面以黑色衬底,人体的黄色的齿形拉链为中心分割线形成对称,右下端的红色块则于对称中求变化,整个人体被嵌进了黑色的背景中。
将艺术家的行为作为艺术品的一部分,乃至以艺术家或模特儿的身体直接表现艺术家的意图,有一条漫长的发展线索:浪漫主义运动中,艺术家的传记几乎成为理解艺术作品的钥匙;高更和凡·高的奇特行为几乎构成作品内涵的一部分;波洛克的行动绘画主张作画的行为本身就是艺术;1950年的日本“具体画会”
的青年以自己的身体在泥浆中滚动,排除了艺术作品的物质媒介;而克莱因则以裸体模特儿为艺术品,1962年他更进一步,他本人在尼斯从二楼上张开手臂跳下来,以自己的身体去体验人在空中的感觉。
表演艺术将身体作为独立表现的艺术素材,认为身体与雕塑一样在空间占有体积,从存在物理特性上讲与雕塑相当,故表演艺术也具有了雕塑的属性。
也许美国艺术家拉伊娜等人的行为艺术《静止与运动》可算是典型了。
《静止与运动》是在纽约的一次表演,主要人员是一位男性和一位女性。
他们在音乐的伴奏下当众逐渐将衣服脱下,由外及里以至全部脱光。
与此同时来回对应移动,以体现赤身裸体的男性与女性的原始联姻关系。
女子以女性特有的各种优美的姿态,不断诱发庄严的男子。
但无论她怎样展示她那诱人的美姿,他总是站在一个特定距离的方位,正面相持而视。
除这两位裸体男女外,还有一个着衣的男子,不断地将自身颠倒,反复显示他那机械般乏味的动作,似乎暗示着原始联姻下的男女与现代人的某种对比,给这原本单一的行为阐释增添了复杂的意义。
至此,艺术家、模特儿和作品结合在一起了,再也难以用当年雇佣模特儿与画家的“合作”
关系看待他们,而是达到了画家、模特儿与作品合为一体了。
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